In molti modi, la visione del mondo di una persona e la sua immagine di sé si formano durante l'infanzia e l'adolescenza - questo è influenzato da fattori completamente diversi: ad esempio, genitori, educatori, insegnanti scolastici, nonché cinema e letteratura. Nelle fiabe russe, i personaggi femminili positivi, di regola, si distinguevano per la loro bellezza, che non può essere descritta con una penna. Più tardi, gli standard nella letteratura iniziarono a cambiare: Tatyana Larina non era attraente come sua sorella bionda Olga, e la ragazza Turgenev poteva benissimo avere un naso grande e labbra sottili. T&R racconta come le idee sulla bellezza femminile sono cambiate nella letteratura russa.
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Bellezze dalle fiabe russe
Le immagini femminili nelle fiabe per bambini erano vicine agli ideali: figliastre innocenti, mogli obbedienti, ragazze sagge con poteri magici. Di regola, non c'erano descrizioni dettagliate dell'aspetto delle eroine e il più alto grado di bellezza era designato come segue: "non dire in una fiaba, né descrivere con una penna". Le ragazze erano anche caratterizzate da nomi: Vasilisa la Saggia, Elena la Bella. In questo modo, i tratti della personalità più eclatanti sono stati immediatamente distinti da essi.
Nastenka in "Morozko" ha mostrato pazienza e ha trattato gentilmente la sua crudele matrigna. Alyonushka da "Il fiore scarlatto" Aksakov amava le sue sorelle, nonostante la loro invidia e rimproveri, si prendeva cura di suo padre ed era pronto a fare un sacrificio per salvarlo. "Quel mercante aveva tre figlie, tutte e tre le bellezze erano scritte, e la più giovane era la migliore di tutte. Amava di più la figlia minore, perché era migliore di tutti gli altri ed era più affettuosa nei suoi confronti", Alyonushka si distingueva da tutti no dal suo aspetto, ma da suo padre e dal carattere. In particolare, la ragazza ha mostrato modestia. Mentre la maggiore chiedeva di portare uno specchio, grazie al quale poteva diventare "più bella", Alyonushka desiderava solo un fiore scarlatto.
Lo standard di bellezza nelle fiabe russe era determinato non dall'aspetto, ma dai tratti del carattere, come il duro lavoro, la saggezza, la forza d'animo, la gentilezza
Tuttavia, i lettori potrebbero cogliere le somiglianze: mani e viso bianchi, guance rossicce, lunghe trecce, postura da cigno e occhi da stella. La leggerezza è stata rintracciata nei movimenti (ad esempio, nella fiaba "The Frog Princess"), e talvolta la timidezza ("Frost").
Girato dal film "The Frog Princess"
In contrasto con tratti come l'umiltà, la compassione, la gentilezza, il sacrificio erano l'avidità, l'invidia, l'inganno. I personaggi negativi, vale a dire, i cattivi sono sempre stati brutti: gobba, capelli grigi, naso lungo. La tecnica della reincarnazione negli animali veniva utilizzata nelle trame in cui c'erano maledizioni: la principessa divenne una rana. E nella fiaba "The White Duck" - la principessa è stata punita per aver infranto il divieto e trasformata in un'anatra. Le immagini di bellezze alte e snelle si sono formate grazie alle illustrazioni di libri e ai cartoni animati: le fiabe stesse non parlavano dell'altezza, delle dimensioni e delle caratteristiche facciali individuali delle eroine.
Immagini femminili nei classici russi
Una delle immagini più familiari della letteratura russa è Tatyana Larina. Lei, secondo la descrizione dell'autore, non ha rossore, occhi luminosi, postura maestosa, Alexander Pushkin descrive la sua eroina in modo diverso, confrontandola con sua sorella Olga:
"Né la bellezza di sua sorella, / Né la sua freschezza rubiconda / Non avrebbe attirato gli occhi"
Tatyana Larina / immagine dal film "Eugene Onegin"
La bellezza di Olga si manifestava nel suo viso pieno, arrossato, capelli biondi e ricci: "È rotonda, è rossa in faccia". Dmitry Bykov, scrittore, critico letterario, pubblicista, osserva che Tatiana è la prima vera donna nella letteratura russa, la personificazione della purezza, dell'onestà e del dovere. Allo stesso tempo, l'eroina non soddisfa i criteri di bellezza standard, a differenza di Olga.
Ed ecco cosa mi azzarderei a dire: gli scrittori russi preferiscono un autoritratto in forma femminile. Perché? In primo luogo, quindi sicuramente non penseranno a te. In secondo luogo, perché è un ritratto dell'anima. E moltissimi (ovviamente, ad eccezione di quelli per i quali una donna svolge un ruolo puramente di servizio), hanno lasciato uno di questi autoritratti di una donna. Naturalmente, Tatiana è in gran parte un autoritratto di Pushkin. E la lettera, che tradisce l'intonazione di molti testi di Puskin, e quella romantica, questo atteggiamento fatalista e superstizione, e l'idea aristocratica del dovere, che è superiore alla scelta, è Pushkin.
Dmitry Bykov nel suo programma su "Echo of Moscow"
Nella letteratura russa, l'immagine collettiva della "ragazza Turgenev" è ampiamente conosciuta: una ragazza sensuale, modesta, colta che, di regola, è nata in una proprietà remota e non ha visto la vita sociale. È timida nella comunicazione: nella società moderna, molto probabilmente verrebbe definita introversa.
L'aspetto della ragazza ideale nei romanzi di Turgenev è completamente diverso. Le eroine avevano alcune delle caratteristiche delle tipiche ragazze russe: una lunga treccia, pelle bianca, capelli castano chiaro. Ma insieme, questi tratti non erano incarnati in un personaggio. Le ragazze potrebbero essere scure, curve, con un grande naso.
Natalia Lasunskaya dal romanzo "Rudin":
Era magra, scura, tenuta un po 'curva. Ma i suoi lineamenti erano belli e regolari, anche se troppo grandi per una ragazza di diciassette anni. Particolarmente buona era la sua fronte pulita e uniforme sopra la sua sottile, come se fosse rotta in mezzo alle sopracciglia.
Marina Sinetskaya dal romanzo "Nov":
Rispetto a sua zia, Marianne potrebbe sembrare quasi brutta. Aveva un viso tondo, un grande naso aquilino, occhi grigi, anche grandi e molto chiari, sopracciglia sottili, labbra sottili. Si è tagliata i capelli castani e folti e ha guardato con il faggio. Ma in tutto il suo essere c'era qualcosa di forte e audace, qualcosa di impetuoso e appassionato.
Elena Astakhova dal romanzo "Alla vigilia":
Era alta, il suo viso era pallido e bruno, grandi occhi grigi sotto le sopracciglia rotonde, circondati da minuscole lentiggini, la fronte e il naso erano perfettamente dritti, una bocca compressa e un mento piuttosto appuntito. La sua treccia biondo scuro scendeva fino a un collo sottile. Le sue mani erano strette, rosa, con dita lunghe, anche le sue gambe erano strette; camminava veloce, quasi veloce, piegandosi leggermente in avanti.
Nelle opere di Mikhail Lermontov, l'immagine femminile aveva alcune caratteristiche mitiche. Ad esempio, nel capitolo "Taman" Pechorin percepisce l'eroina come una sirena e la chiama "Undine". Ha un naso regolare, "figura bianca", "lunghi capelli biondi". Allo stesso tempo, l'autore stesso osserva che non può essere definita una bellezza. Pecorina è per molti versi attratta dalla "sua razza" e le descrizioni dei tratti del viso dipingono per molti versi un ritratto psicologico: "occhi espressivi e sguardo cattivo". Tuttavia, anche nel contrabbandiere belligerante, si possono rintracciare i tratti tipici della bellezza russa.
Tamara di "The Demon", che diventa l'amata del protagonista, aveva "riccioli di seta", "sopracciglia nere". L'autore stesso ne sottolinea la bellezza: "Da quando il mondo ha perso il suo paradiso, // giuro, una tale bellezza // Sotto il sole del sud non è sbocciata".
Tamara / "Il demone"
Lo scrittore Dmitry Bykov suggerisce che Tamara fosse un autoritratto di Mikhail Lermontov: "Cioè, un autoritratto in un'immagine femminile è un modo tale, in primo luogo, per deviare tutti i sospetti da se stessi e, in secondo luogo, per catturare la tua infinitamente bella anima. Non tutti lo fanno. Ma se una persona ricorre a questo, allora si scopre, di regola, in modo notevolmente accurato ".
L'aspetto delle donne nella letteratura russa era in gran parte associato ai loro tratti caratteriali. Tuttavia, se nelle fiabe la bellezza si manifestava in lunghe trecce, pelle bianca e rossore, i classici russi, dipingendo ritratti psicologici, non seguivano questi criteri e potevano distorcere le solite idee.